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    “Lot 23，乔瓦尼·巴廖内《圣母子与天使》，收藏馆自营文物.画家为卡拉瓦乔亲传弟子，看这刻意笨拙的笔触——正是卡拉瓦乔画派最珍贵的矫饰野性！”

    部分人露出犹豫表情，侍从立即出示“罗马鉴定证书”，轮椅上的尼古拉耶维奇则继续辅以细节讲解。

    最后南希落锤，这幅作品以5600弗罗林成交。

    “Lot 57，《“秋千”系列·之一》，寄售人，当代画家文森特。”

    画作亮相瞬间引发不少骚动，90x140厘米的画布上，悬崖如溃烂的伤口撕裂构图，四个火柴小人坐在边缘，黑色绳索吊着的秋千悬在虚空，而对角线处的远方，一团深红油彩如凝血般翻涌！

    尼古拉耶维奇沉默凝视两分钟，突然击掌惊起满场目光：“文森特先生创造了全新的恐惧美学语法.”然后他用卡尺丈量秋千与红团的距离，“看这精确的黄金比例——”又用放大镜聚焦红团中一抹铬黄，“这抹黄绝非偶然，它让我想起凡·艾克《根特祭坛画》中天父袍角的金线。”

    这时他呵呵一笑，目光朝向台下眉头逐渐皱起的文森特：“请原谅我的冒昧解读那团深红是否在暗示.法国断头台的轮廓？”

    满场哗然中，此人又捧起维也纳皇家美院学报：“本月刊载的论文指出，自去年1789年7月以来，革命性题材隐喻作品的月增值率达7%-41%不等——诸位的每一次举牌，都是在为未来的艺术品下注！”

    4000弗罗林.5000弗罗林.6000弗罗林.

    骚乱归骚乱，议论归议论，出价真就开始水涨船高。

    “这个尼古拉耶维奇·斯奎亚本.”

    忙碌暂告一段落的范宁，退至门廊浮雕柱的阴影里，静静打量着聚光灯下的那几人。

    把好的说成坏的，坏的说成好的，又以一些危险的政治炒作来“捧杀”文森特的作品.这位由莱里奇亲自聘任的首席估价师，到底是不懂装懂，还是在有意误导世人认知，扭曲艺术市场？

    范宁目睹了有一半的藏品拍卖过程，其中有一部分，他倒是看出了背后一二见不得光的生财门道，如吹嘘自营藏品提升竞价，或是打压寄卖藏品导致无人问津，最后收藏馆低价“善意”兜底.

    但还有一部分，明明是可以正常运作来获益的。

    范宁搞不太懂这个尼古拉耶维奇到底是个什么情况。
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